唱跳俱佳的陳偉霆作為《我是歌手》的幫唱嘉賓，被認(rèn)為是史上最名副其實的幫幫唱，卻慘遭大眾評審淘汰，成為本季的最大遺珠！而撩妹能手除了是舞臺上的單挑明星，同樣也是穿衣界的單挑代言人！
《我是歌手》于兩周前迎來終極歌王決戰(zhàn)，李玟摘下本季歌王桂冠后，容祖兒也成為當(dāng)晚的無冕歌王！唱跳俱佳的陳偉霆作為幫唱嘉賓，與容祖兒貼身熱舞，氣息穩(wěn)、聲音準(zhǔn)、臺風(fēng)狠，上演了一系列高難度動作，單挑眾位明星搭檔，被認(rèn)為是史上最名副其實的幫幫唱，卻慘遭500名大眾評審淘汰，成為本季的最大遺珠！
眾所周知呢，陳偉霆最初是以歌手身份出道，此前也曾多次與容祖兒在舞臺上有合作，同門姐弟默契十足！而撩妹能手陳偉霆除了是舞臺上的單挑明星，同樣也是穿衣界的單挑代言人！這不，就在賽前的巔峰會紅毯秀上，顏值爆表的偉霆，駕馭起Maison Martin Margiela黑色皮革領(lǐng)晚禮服，簡直帥到?jīng)]朋友，高挑的身材，俊朗的容顏儼然成為男神界的標(biāo)志！一身黑色西裝再搭配一雙白色短靴，絕對讓整個人魅力四射，小編表示血槽已空！
再來看看與歌王無緣的容祖兒，說實話小編對她的印象一直停留在那首《揮著翅膀的女孩》，看過《我是歌手》才對她的天后形象愈發(fā)肯定！關(guān)鍵是性格還挺可愛，有點鬼馬，有點大大咧咧，反差萌什么的是觀眾緣的最佳收割機，不知道有多少路人開始轉(zhuǎn)粉！不過勁歌熱舞的容祖兒在第一輪就慘遭淘汰，最終與歌王無緣，但祖兒的穿衣品味也絕對是佼佼者！幫幫唱紅毯上，她身穿時尚圈“新貴”Vetements的銀色亮片連衣裙，一邊還挽著好友陳偉霆，氣場簡直炸裂！
對比秀場造型，容祖兒還配了雙和裙子同色系的銀色踝靴，梳著清爽的盤發(fā)，戴著精致的耳墜，簡直是美出了新高度！這身兒衣服的后背也很有料，露著美背，相當(dāng)有設(shè)計感！其實呢，Vetements的設(shè)計一直以來古怪難馴，從來就不按常理出牌，很多款式的剪裁都倔強的要命，尤其鐘愛大廓形和解構(gòu)主義，很多人都說那是因為Martin Margiela的血統(tǒng)在作祟！嗯，就是讓陳偉霆氣場炸裂的Maison Martin Margiela！
左：Vetements 2016春夏系列；右：Maison Martin Margiela 1995秋冬系列
其實，早在2009年Maison Martin Margiela已經(jīng)被各大時裝媒體扒爛了，也早在成為2009春季秀場上的焦點之前，我們就已領(lǐng)教過他怪到極致的解構(gòu)設(shè)計：寬大的肩膀和雕刻般的領(lǐng)口設(shè)計。所以，我們一點都不訝他能將大賺眼球的T臺感染力化作銷售動力，難以逾越的解構(gòu)主義時裝高峰，除了川久保玲外，非這位罕有奇才莫屬！
Maison Martin Margiela S/S 2009
“解構(gòu)主義”作為“后結(jié)構(gòu)主義”的重要分支，同時也是后現(xiàn)代思潮中最引人矚目的一股。它從哲學(xué)里被引進(jìn)服裝設(shè)計的領(lǐng)域，結(jié)合服裝帶給人們不同以往的情趣，解構(gòu)主義所賦予的全新視覺形象無不沖擊著眼球，并震撼了觀者的心靈！當(dāng)然，小編不太清楚時裝周期間總是霸占屏幕的“解構(gòu)設(shè)計”用在其他品牌成衣系列上究竟是什么意思，同時也深深懷疑敲打出這些字眼的人是否真正明白！
《Dazed & Confused》雜志1999年1月刊
“解構(gòu)”源于Martin Heidegger在《存在與時間》中提出的“Destruction”，原意為“分解、消解、揭示”等；法國哲學(xué)家Jacques Derrida繼承并擴(kuò)展了這一理論，為其補充了“消除、抹除、分裂”等多重含義。而1959年生于比利時的Martin Margiela，畢業(yè)于安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學(xué)院時裝專業(yè)，自出道起他的設(shè)計就被評論家貼以解構(gòu)主義的標(biāo)簽，1997年他與旅居巴黎的川久保玲聯(lián)合舉辦了時裝發(fā)布會，兩人從此便被看作當(dāng)代解構(gòu)主義時裝的兩座高峰，且是唯一兩座！
“我熱愛復(fù)原這個概念，我相信讓廢棄的，破舊的服裝實現(xiàn)新生是極其美麗的”—— Martin Margiela
Martin Margiela喜歡收集舊衣服，或是將其拿來解構(gòu)一番，給予其新的概念和截然不同的生命力。他所研究的是一件服裝的社會史與心理史，以及服裝所承載的語義性、符號性與象征性。他將解構(gòu)主義與設(shè)計理念相結(jié)合，是他對解構(gòu)主義哲學(xué)的認(rèn)同，還有對Jacques Derrida的思想產(chǎn)生的深刻共鳴。
九十年代，一張堪稱時裝設(shè)計師世紀(jì)大合影的照相中，諸如Karl Lagerfeld、John Galliano、Vivienne Westwood一眾明星設(shè)計師前，卻唯獨留給Martin Margiela的第一排左邊第一個座位赫然空著。
“世紀(jì)大合影”左半部分
真實的情況是，時尚圈只有極少數(shù)人知道他的廬山真面目，他的照片更是罕見，而且從不上舞臺謝幕，聯(lián)系只能接受書面?zhèn)髡妫⒕芙^接受面對面的采訪。他不給自己定性，也從來不解讀自己的作品，你說什么就是什么。然而，捕捉一切字眼也難以摹畫出他的全貌，就像是一個虛無而傳奇的存在。
Maison Martin Margiela團(tuán)隊
在明星設(shè)計師效應(yīng)泛濫之時，他卻持著秘而不宣的身份，低調(diào)到絕跡，著力去強調(diào)關(guān)注“服裝”本身。若將他的存在比作日光下的影子，那如怪誕實驗室一般的衣物改造手術(shù)便是單純隱現(xiàn)在漆黑之中的剪影。公司對他的官方回答如是：“整個團(tuán)隊就是Martin Margiela，他或許就是我們其中的某個人，或許就是擺在這里的一張椅子，或許他正在舊衣市場。他是誰并不重要，請關(guān)注我們的服裝”。
Maiosn Martin Margiela S/S 1989——F/W 1998
誠然，他從一開始便沒有那么“守規(guī)矩”。倘若要準(zhǔn)確無疑的剖開Martin Margiela的激進(jìn)之處，還是要回到他的設(shè)計上來。似是戲劇的舞臺一幕被帶入了秀場，模特的腳底都沾滿紅色汁液，走在鋪著白色棉布的T臺上，每一步盡留鮮紅的足跡。早在1989年，在Martin Margiela生平第一場時裝秀上，那些設(shè)計便足以使觀者膛目結(jié)舌：印染著紋身圖樣的服裝，由破損的針織衫制成的背心，腳尖分叉的靴子，軍用襪子重新組裝而成的套頭衫，還有一些服裝則直接干洗服裝的塑料袋制成。
ragments of broken porcelaine creating a waistcoast
Martin Margiela把即便是服裝制造背后的“瑣物”，都粗暴地展示在了觀眾面前。他的創(chuàng)造更像是“為藝術(shù)而藝術(shù)”，如他所說，就是“將既存的服裝拆解，重新定義每個部分的功能，然后再重組”。
Martin Margiela每一季的設(shè)計概念非常清晰，所有系列整整齊齊地排開，好似一篇篇的“命題作文”：1990年春夏是“金屬、紙張和塑料袋”；1991年春夏是“牛仔褲變形記”；1992年春夏是“絲巾的華麗轉(zhuǎn)身”；1997年是“時裝背后的一地雞毛”；1998年是“平面服裝”；1999年春夏，則是“10年回顧，再玩一遍”。“使用現(xiàn)成品再設(shè)計，其實很困難重重，我們將之視為一項設(shè)計上的挑戰(zhàn)，而并非出于環(huán)保的原因。其結(jié)果，便是這些元素獲得了第二次生命。”對Martin來說，審美還是重要的，原初素材的功能被化為了無用的裝飾。
Maison Martin Margiela F/W 1990
我們可以嘗試從1997年同一概念的兩個系列作品切入，刻畫他眼中的解構(gòu)。Martin Margiela在這個系列中，將包裹在用以制衣的假人模特身上褐色、粗礪的面料剝離下來，剪裁成馬甲，接著披掛在真人模特的身上，成為這個系列的主體。“stockman”和“semi couture”字樣依舊留在面料上，醒目的昭示它原有的功用。另一組作品則保留了面料上的輔助線條，并將其間的線頭與縫褶盡數(shù)暴露。
Martin Margiela 1997 semi couture
還有那些用撲克牌做成的馬甲、用皮革廢料鑲拼而成的新夾克、用舊手套改裝而成的錢包、把女式的皮拖鞋變成的外套、復(fù)古帽飾拼接的上衣、安全頭盔樣式的手提袋等，在別人眼里是唯恐避之不及的垃圾，在他手中卻能變廢為寶，源自生活點滴的打破與重組，不一而足。
Martin Margiela早期redesign作品
Martin Margiela的創(chuàng)意也遠(yuǎn)未止于衣服。他把秀安排在匯集了非洲人和阿拉伯人，巴黎最窮的地區(qū)之一，或是在廢棄的地鐵通道里、荒棄的停車場，也曾在馬戲帳篷里作過表演。
Maison Martin Margiela S/S 1996
他的T臺上沒有超模，相反，模特的臉往往被薄紗或面具所圍裹，看不清面目，從而迫使人們把注意力放回設(shè)計上，好像“模特”只是混雜在人群里，只不過恰好穿了Martin Margiela的衣服而已。甚至連模特也可以不要，僅僅就是一些與真人等高的木偶，于是又將時裝帶往“終極身體”的另一個極端。但與持類似理念的前衛(wèi)設(shè)計師不同，時裝在Martin Margiela那里，并不攜帶明日的幻夢，反淪于日常。
Maison Martin Margiela F/W 1998
他的衣服最早連標(biāo)簽都沒有。直到客人反映他們不知道衣服的品牌，Martin才勉為其難縫了個標(biāo)簽上去——但他的初衷卻是能讓客人快速剪掉無聊的標(biāo)簽，所以只用了白棉線粗糙地稍加固定。結(jié)果，這4條白棉線反而成就了Maison Martin Margiela的獨特標(biāo)識。
Maison Martin Margiela獨特標(biāo)簽
白色布片上0-23個阿拉伯?dāng)?shù)字排成三排，圈中某一個數(shù)字代表該商品所屬的產(chǎn)品線。如0號系列意指Artisanal系列，女裝基本衣飾則以6號來示意，10號是男裝系列的代號，鞋子是22號，而印刷品及配件就是13號，并且隨著系列的更新，會有更多不同的號碼出現(xiàn)。
Artisanal系列
當(dāng)然，白色是Maison Martin Margiela的品牌色彩。“白色是富有感情并能夠穿搭時間流動性的顏色。它代表著統(tǒng)一，純潔神圣感，各種濃度的白都有可能產(chǎn)生，充滿了無數(shù)想象空間。”據(jù)說，他的純白工作室白得非常徹底，就連番茄醬的瓶子都被噴涂成白色……
Maison Martin Margiela工作室
Maison Martin Margiela的時代雖已謝幕……不過Martin Margiela對服裝的結(jié)構(gòu)、廓形、材質(zhì)上的顛覆探索與其所表達(dá)的情感抑或是文化寓意早就烙入了不可磨滅的印記，無論流行如何更替，總會使人不自覺對他愈發(fā)的懷念起來！例如在早前結(jié)束2016秋冬秀場上，竟然有那么多品牌的設(shè)計和他曾經(jīng)的秀如出一轍……
左：Maison Martin Margiela S/S 2009；右：Off-White F/W 2016
左：Maison Martin Margiela F/W 2008；右：Haider Ackermann F/W 2016
左：Maison Martin Margiela F/W 1998；右：Hood By Air F/W 2016
左：Maison Martin Margiela S/S 1999；右：Louis Vuitton F/W 2016
左：Maison Martin Margiela S/S 1999；右：Vetements F/W 2016
左：Maison Martin Margiela S/S 2009；右：Jacquemus F/W 2016
左：Maison Martin Margiela S/S 2000；右：Sibling F/W 2016
Maison Margiela Vintage解構(gòu)設(shè)計上衣$676
Maison Margiela Vintage裹身式半身裙$562
Maison Margiela Vintage黑色醫(yī)生包$1055
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