“洪耀彈線——2013北京臺(tái)北展”22日在北京畫院美術(shù)館開(kāi)幕。北京畫院美術(shù)館館長(zhǎng)吳洪亮、美術(shù)評(píng)論家賈方舟、孫振華、魯虹等出席了開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)。

        洪耀早在1977年就嘗試使用彈線作畫，把魯班的墨斗手工彈線從幾千年的遠(yuǎn)古轉(zhuǎn)化為當(dāng)代的藝術(shù)語(yǔ)言，形成他作品中特有的藝術(shù)符號(hào)，是裝置、行為和繪畫的結(jié)合。以線造型是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的基本特征。由線發(fā)展出筆法，發(fā)展出勾線的18種畫法即所謂“十八描”。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫用筆講究，要求苛嚴(yán)，是出于同宗同源的書法的介入。

        現(xiàn)年74歲的洪耀在自述中說(shuō)，祖父是開(kāi)棺材鋪的，我從小就喜歡看木工師傅用墨斗彈線、鋸木板。難忘兒時(shí)的“彈棉花機(jī)”，它彈出單調(diào)重復(fù)而又雄壯整齊的旋律，穿越了時(shí)空，連接著我的過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)，是我幻想的泉。對(duì)自己的作品他坦言：“我不斷地以‘解構(gòu)’、‘建構(gòu)’尋求第三種聲音的結(jié)果，事實(shí)上是在避免有個(gè)人風(fēng)格的形成。我不但解構(gòu)別人，也解構(gòu)自己，唯有如此，創(chuàng)作能量才能持續(xù)涌進(jìn)。”

        評(píng)論家認(rèn)為，洪耀彈線系列作品首先是對(duì)中國(guó)藝術(shù)史上作為美學(xué)概念的“線”進(jìn)行質(zhì)疑、反思和革新，他將來(lái)自中國(guó)古代建筑和木工工藝的“彈線”作為一種藝術(shù)反叛的工具和手段，讓這種工具化的、非手工繪制的彈線，與其它水墨因素，如墨、宣紙之間形成強(qiáng)烈的張力關(guān)系；同時(shí)還將它作為一種油畫語(yǔ)言；作為一種觀念、裝置的語(yǔ)言……洪耀將彈線引入到藝術(shù)以后，那種強(qiáng)有力的，具有破壞性的彈線，打亂了傳統(tǒng)水墨的秩序，推動(dòng)了傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化；豐富了油畫語(yǔ)言和表現(xiàn)能力；豐富了當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)方式。

        洪耀彈線系列作品由于中國(guó)工藝傳統(tǒng)的引入，使他的作品具有了一種來(lái)自中國(guó)工匠、來(lái)自中國(guó)民間的氣息。這種工具性的線在繪畫上的運(yùn)用，使他的作品帶有一種強(qiáng)悍、硬朗、冷峻、甚至暴力的特點(diǎn)，它傳達(dá)出一種關(guān)于改變的強(qiáng)烈信號(hào)和聯(lián)想。

        賈方舟在評(píng)論洪耀的“彈線”作品時(shí)說(shuō)：“彈線不同于用筆畫出的線，正在于‘彈’這一特殊方法。用毛筆畫線，或釘頭鼠尾，或一波三折，或力透紙背，完全是毛筆這一特定工具和相應(yīng)的用筆技巧所決定的。而彈線的最大魅力在于，它在彈出一條主線的同時(shí)，其兩側(cè)會(huì)“噴射”出許多不規(guī)則的短線，“飛濺”出許多不規(guī)則的大小不等的點(diǎn)。因此，洪耀的“彈線”既不同于用筆畫出的線，也不同于波洛克用顏料桶滴灑出的線，這條彈線由于在彈射的過(guò)程中產(chǎn)生的速度和力度，落在紙面或布面上的效果是豐富的、獨(dú)特的和無(wú)可替代的。”

        美術(shù)評(píng)論家陳孝信認(rèn)為，“彈線”觀念藝術(shù)創(chuàng)作既是對(duì)悠久傳統(tǒng)的一種緬懷，或曰祭奠，也是對(duì)傳統(tǒng)“線描”(如“十八描”)的一次成功突破，堪稱是“第十九描”。

        據(jù)悉，展覽將持續(xù)至本月27日。